«Мир Марины Цветаевой»
Александр Бенуа
| Живопись |
|
Художники Объединения Выставки Книжная графика Течения Исследования |
| Разделы |
|
Поэзия Литературные течения Журналы и издательства Живопись Артистические кафе и театр Воспоминания Исследования |
Александр Николаевич Бенуа4.V.1870—9.II.1960 Александр Бенуа — организатор домашнего кружка, из которого выросло художественное объединение «Мир искусства», живописец и график, театральный декоратор, режиссер-постановщик, историк искусства, художественный критик, писатель, эрудит, всесторонне образованный человек, универсально развитая творческая личность. Александр Бенуа — самый известный представитель обрусевшего французского рода. В 1794 г. в Россию из Франции прибыл кондитер Луи-Жюль Бенуа (1770—1822). Сын кондитера — Николя, или Николай Леонтьевич — отец Александра Бенуа, стал известным архитектором. Александр лишь несколько месяцев 1887 г. занимался в вечерних классах Академии художеств, затем учился на юридическом факультете Петербургского университета. Он был художником-самоучкой, но непрерывно работал над собой, называя себя «продуктом художественной семьи»1. Технику акварельной живописи ему преподавал старший брат Альберт Бенуа. В искусстве Бенуа — типичный «автодидакт», его подлинными учителями были А.Ватто, Ф.Буше, Ш.-Н. Кошен,. Ж.-М.Моро, Ж.-О. Фрагонар. В 1896 г. впервые попал в Париж, и французские впечатления были настолько сильны, что существенным образом повлияли на него как на художника. В своих воспоминаниях Бенуа писал: «зовы прошлого обладали величайшими чарами и означали способность перенестись в другой, фантастический мир»2. Ретроспективность художественного мышления и «пиетет к культурности», к художественным стилям прошлого отличали всех членов кружка «Мир искусства», но Бенуа был среди них первым. Как художник он прежде всего замечательный стилист. Хорошо зная историю искусства, Бенуа проникал в суть пластического языка той или иной эпохи. Он никогда не ошибался ни в целом, ни в деталях. Сам художник называл это знаточеством. Интеллектуальность, историзм художественного мышления уводили Бенуа даже в собственной живописи от живописного мировосприятия к ярко выраженному графическому началу. Именно Бенуа вместе с другими мирискусниками создал петербургскую, по сути национальную школу графики, противопоставляя новые формы отжившим свой век сюжетным картинам передвижников. Таковы графические серии «Версаль» — тема, занимавшая художника многие годы (1896—1922), «Петергоф» (1918—1922), «Царское Село» (1910). Главная черта индивидуального стиля Бенуа — тяготение к художественному синтезу рисунка и цвета, графики и книги, формы и пространства. Поэтому в своей графике Бенуа парадоксально живописен. Его любимые приемы — широкие заливки кистью в соединении со свободным, как бы неряшливым штрихом и контуром, подчеркивающим цветовое пятно. Бенуа удалось преобразить и по существу реформировать музыкальный театр. Постановка «Петрушки» Стравинского с декорациями и костюмами Бенуа в Париже (1911) стала сенсацией. Вместо канонических декораций художников-перспективистов, следовавших традициям XVII-XVIII вв., Бенуа «привел живопись в театр», как об этом писали газеты, причем русскую современную живопись. Бенуа был главным художественным руководителем всех постановок С. Дягилева — знаменитых Русских Балетных Сезонов в Париже. Под его непосредственным руководством в театре работали К. Коровин, Н. Рерих, Л. Бакст, А.Головин. Заядлый театрал и знаток, Бенуа был не только художником, но и либреттистом, режиссером-постановщиком. Бенуа создал огромное количество иллюстраций к различным изданиям по истории искусства, статьям, альбомам и книгам русских и французских классиков. Не обходилось без осложнений. Отсутствие академической школы иногда давало себя знать и приводило к конфликтам, подобным скандалу, разразившемуся по поводу иллюстраций к «Медному всаднику» (1903), «своей грубостью, аляповатостью и ошибками в рисунке», вызвавшими гнев членов «Кружка любителей русских изящных изданий». Другая сторона творчества Бенуа — ощущение исторического времени, легкая ирония, философское отношение к миру. «В Бенуа есть что-то от князя В. Ф. Одоевского, философического писателя... тонкого мыслителя об искусстве... «во вкусе Фауста» и с иронией Гофмана... Бенуа отличается философским складом ума»3. Отсюда возникла в его творчестве тема Версаля как «огромной сцены человеческой истории». По наблюдению Б. Асафьева и вопреки распространенному мнению, творчество Бенуа «Не носило никаких стилизаторских качеств. Наоборот, точное ощущение данной картины в ее конкретно-исторической действительности с боязнью упустить, не доглядеть чего-либо: своеобразное собирательство!.. В живописи А. Н. Бенуа — умное обобщение и ни следа «мелкой вещности... Именно таков Версаль в изображении Бенуа — серьезное проникновение в действительность, сохранившую свой стиль. Прошлое становилось у него живой действительностью. Это подлинный реализм русского художника»4. Бенуа всегда добивался, как он сам говорил, «стильности на основе философического воображения», вживания в характер эпохи, называя себя «пассеистом», а свой метод «историческим сентиментализмом». Художественный интеллект и широкий кругозор сделали этого художника-самоучку бесспорным лидером «мирискусников». Общение с Бенуа М. Добужинский и А. Остроумова-Лебедева считали «настоящим художественным университетом». А непримиримый противник мирискусников И. Репин заявлял, что Бенуа «недоучка, дилетант, никогда не учившийся серьезно форме», только «библиограф», а не художник и «его место — быть хранителем Эрмитажа»5. В 1910 г. Бенуа действительно опубликовал блестящий, до сих пор непревзойденный «Путеводитель по картинной галерее Эрмитажа». В качестве историка русского искусства и остроумного художественного критика Бенуа оказывал сильное воздействие на атмосферу российской художественной жизни рубежа XIX-XX вв. Сын Бенуа — Николай Александрович (1901—1988) — театральный художник, с 1936 г. художественный руководитель миланского оперного театра Ла Скала. Художником была также его дочь Елена Александровна Бенуа-Клеман (1898—1972). В 1926 г. Бенуа с семьей эмигрировал из советской России, жил и работал в Париже. Внук Бенуа, Петр Александрович Браславский (род. 1930) — архитектор, как и многие потомки этой семьи работает во Франции. В родстве с семьей Бенуа состоят семьи художников Лансере, Серебряковых, Таманянов, Шрётеров, художники А. Обер, Ю. Черкесов. |
|
1. Александр Бенуа размышляет... М.: Сов.художник, 1968, с. 41. 2. Бенуа А. Мои воспоминания. М.: Наука, 1980, в 2-х т., т. 2, с. 184. 3. Асафьев Б. Русская живопись. Л.-М.: Искусство, 1966, с. 79-80. 4. Там же, с. 33. 5. Мастера искусства об искусстве. М.-Л.: ИЗОГИЗ, 1937, т. 4, с. 404. |
| Информация |
|
Мир МЦ Серебряный век Писатели Словари Персоналии Поиск по сайту Ссылки Гостевая книга Уголок библиофила |